Уиил. Уииииииил! УИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИИЛ!!!!!!!!!! /10

Докушал два сезона этого флагмана нетфликса, адаптацию аниме "эльфийская песнь" и по совместительству главный зумерский сериал американской молодежи. Сериал этот у них там очень уж популярен среди подростков и я решил посмотреть а почему, собственно.

Если бы закончили на первом сезоне, сериал бы вышел вполне сносным, но репитативность и убогость второго с этими внезапными родственниками, тупой аркой про сестру Джейн, бессмысленных новых персонажей в виде Макс и ее брата и откровенной блеклости на фоне первого делает в целом сам сериал на момент выхода второго сезона слегка унылым.

Солидарен со Стивеном Кингом, которых хвалил игру Вероники Сойер в этом сериале - играет она действительно шикарно, да и сама баба приятная, но переживания по новой за Уила во втором сезоне уже делают откровенно скучать. Актер, сыгравший шерифа, тоже хорош. Про детей ничего сказать не могу, мне они не нравятся и неинтересны в этом сериале. Да, актер сыгравший Майка симпатичный приятный мальчик, но не более того. Дети играют хорошо, но за ними лично мне наблюдать неинтересно. Если бы это был сериал чисто про Шерифа и мать Уила, то было бы куда круче на мой взгляд.

Честно так и не понял причину такой популярности среди американских подростков. Из-за отсылок к 80-ым, в частности к музыке той эпохи? Обычная клишированная музыка, которую суют везде. Я даже удивлен, почему там не было квин а тейк ми он. И вообще те же зумеры на форчане плюются, услышав "dad rock", которого в сериале таки много. Не очень понял этот момент и даже разочарован слегка из-за того, что не познал новую зумерскую забугорную суть, потому что ее в сериале не было.

В общем первый сезон хорош, второй по большей части уныл. Третий ждать не буду и вряд ли его посмотрю.

Напишу здесь, потому что больше некуда.

Недавно со скуки решил послушать аудиокнигу "Трудно быть богом", и пока слушал в перерывах искал на ютубе нарезки из советской экранизации, и тут, значит, вспомнил о госпади прасти фильме Алексея Германа, который смотрел, кстати, в кинотеатре.

Парни, это было ахуенно, потому что я так давно не ржал. Человек снимал 14 лет фильм. За это время передохла половина съемочной группы, включая главного оператора и самого режиссера. Деньги собирали всем миром, что-то давали сердобольные западные инвесторы. В итоге получилась эпитома к слову "высер", сделанный по методу "выдавил, выдрал, высрал и выблевал". Ну там, кароч, натурально в каждом кадре текут реки говна из грязи, и грязи из говна, сочатся со стен соки говн, актеры срут, сморкаются и плюют жирными соплями прямо в кадре, персонажей топят в нужнике, крупным планом на десять секунд показывают огромный ослиный хуй, текут реки мочи, в половине диалогов говорят про ссанину и дерьмо.

Я начал все это анализировать, и в общем спустя 6 лет понял режиссерский замысел. Как и в любом провальном фильме, происходящее подано в иносказательном ключе. Средневековье представлено в образе детского садика, где дети, предоставленные сами себе, покрывают стены туалеты толстым слоем говна – ну, макают палец и рисуют говном на кафеле. Если присмотреться, то все актеры напоминают оживших персонажей Брейгеля – кривые, горбатые, полоумные, юродивые и т.д. По идее на этом фоне пришелец с земли должен был выглядеть натурально богом, однако в итоге что-то пошло не так, и действия главного героя оказываются абсолютно непрозрачными для разума. Он занимается какой-то бессмысленной хуитой, и эффект усиливается, если не знать первоисточника.

В оригинале дон Румата – это бесконечно уставший человек, которому до смерти все надоело. Временами он даже мечтает устроить резню, чтобы утопить Арканар в реках крови и покончить с окружающим безобразием. Он вынужден бороться с самим собой и с внешними обстоятельствами и в конечном счете, не выдержав психологического напряжения, ломается. У Германа Румата представляет собой нечто среднее между Иисусом Христом, уставшим воспитателем детского сада и санитаром в переполненной психбольнице, который придавлен бременем разума.

Основная проблема фильма в том, что огромная часть сюжета остается за его пределами – ее нужно искать у Стругацких, в картинах того же Брейгеля и работах Бахтина, наконец, в истории самого Германа, который на старости лет решил податься во все тяжкие и сделать фильм от души и для души, чего бы это ни стоило. У фильма есть определенные сильные стороны. Ну, например, обилие крупных планов отлично передают скученность средневековья, где вся жизнь человека проходит как бы на виду у всех, однако эти же крупные планы полностью убивают работу декораторов и художников по костюмам, а это колоссальная работа и колоссальные деньги. Творческая метода Германа, которую он сознательно культивировал всю свою жизнь, в данном случае работает против него. Он привык заглушать реплики и показывать какие-то малозначительные детали настолько, что уже не слышно ни его главных героев, ни его самого, а сюжет растворяется без остатка в крупных планах и хаотичном движении камеры. Это не фильм, а невнятное бормотание выжившего из ума старика.

Кстати сказать, операторская работа сама по себе является иллюстрацией к тому, что я сказал выше. В книге дон Румата носит на голове обруч с драгоценным камнем, в который вделана видеокамера, чтобы начальство могло наблюдать за каждым шагом разведчика. В фильме этот момент обыгран, и часть происходящего мы видим как бы сквозь объектив этой камеры, но, блядь, это нигде специально не проговаривается, поэтому возникает логичная реакция в духе "чиго, блядь?". Если часть событий мы видим глазами этой камеры, то чьими глазами мы тогда смотрим на самого дона Румату? Типа Бога? Существа, которое так же наблюдает за действиями Прогрессоров? Глазами режиссера? Хуй ево знает.

В общем, это в принципе эпичный провал, поэтому я присоединился к общему хору возмущенных зрителей и начал переделывать названия фильм в духе ТРУДНО ЖРАТЬ ГОВНО/ИСТОРИЯ ГОВНЮКАНСКОЙ ДРИСНИ, и в общем проникся процессом. Теперь хожу и всем показываю самые сочные кадры, типа где говно из жопы выскребают палочкой и подносят к открытому рту мертвеца :3 Эпичный высер.

Второй сезон как-то очень коряво начался: вроде как должен продолжать историю с того места, на котором она остановилась в конце первого, но — хопа! — герои уже всем табуном уехали с места тех событий, Медия как-то сдохла, а Пасха опосля своей эпичной демонстрации сил исчезла и более никак себя не проявила (даже про последствия той самой демонстрации все как-то дружно забыли, лишь парой строк упомянули). Понятное дело, что тут виноваты исполнительницы этих персонажей, заговнившиеся на пустом месте и ушедшие из проекта вместе ещё и с Анубисом (не знаю, проявил ли актёр солидарность или ушёл по другим причинам, но его отсутствие удручило). Что ещё интересно, так это поведение Лоры, которая даже не попыталась вломить Среде, а просто мило потом переругивалась с ним весь сезон и даже сорт оф слушалась. Чёрт, ну два года же было на производство, могли бы и аккуратнее всё это обыграть.

Основных персонажей и связанных с ними сюжетных линий стало больше. Тень всё такой же скучный, и, так как он уже и близко не является персонажем-локомотивом, то целесообразность его присутствия попадает под вопрос; он тут эдакий местный Джон Сноу, держащийся в сюжете лишь как дань канону. Салим тоже как говно в проруби мотается, что уже и каноном не оправдать, но — это, пожалуй, единственный из героев, ведущий себя мало-мальски добродушно, так что я не жалуюсь. Все остальные стали какими-то совсем уж несимпатичными мудаками, что особенно заметно в Среде и Нанси: в книге было важно, что первый создавал образ хоть и хамоватого, но всё равно «своего» мужичонки (благодаря чему работал твист), тут же он продолжает гнуть линию партии, заданную в первом сезоне, и мерзости творит открыто, смело и прямо в лицо; Нанси же и в книге, и в её спин-оффе «Дети Ананси», и в читанных в детстве сказках — трикстер, более склонный скорее к светлой стороне, а тут его сделали заметно злым и даже трикстеровость практически не используют. Билкис — вообще непонятно, зачем она здесь; все вполне осознают, что она казачок (а если и не осознают, то предполагают как минимум) и открыто об этом говорят, но она продолжает тусячить с ними в одной компании (и, да, в чём её роль по задумке Техномальчика?). Саманту и Мистера Города ещё показали, но у обоих роли формата камео, а Саманте ещё и фирменное обаяние подрезали.

Сюжетно серии перестали восприниматься так затянуто, как в первом сезоне, но действие продолжает восприниматься топтанием на месте, в которое добавили ещё и мешанину пресловутых сюжетов, часть которых уходит в никуда. Если в первом сюжете убийство Вулкана смотрелось слишком преждевременным, то тут это уже поставлено на поток. Местный лор тоже переусложнили с места в карьер — думайте сами, хорошо это или плохо, но даже в «Супернатуралах» список правил грузили дозированнее. По сути, самое важное, что в сезоне происходит — это смерть Суинни, за которого просто обидно: раз уж развили эпизодического персонажа книги до одного из главных героев, то не надо было так скоро его выпиливать (хотя, Среде он поднасрал эффектно, ничего не скажешь), да и вообще он тащил некую душевность в сериале, которой не хватает остальным. И куда это Лора в конце его труп попёрла? Тоже воскрешать, что ли?
Новая Медия — извините, какое-то уёбище. Да, она по способностям уже гораздо ближе к книжному прототипу, умея действительно менять лица (а не заниматься косплеем, как Джиллиан Андерсон), но актриса неприятно переигрывает, так что с охуеванием Техномальчика я вполне согласен. Кстати, о нём: это что, опять была многоходовочка Мистера Мира, нацеленная на азиатского техногения, или Мистер Мир действительно предал союзника и тот супротив него восстал? А то он в последней серии почему-то живой и действует, вроде как, согласно плану Мира, что-то я не понял этого момента. Заодно скажу про Мистера Мира, раз уж на то пошло: какая-то странная актёрская игра у Криспина Гловера попёрла, да и саму идею так часто светить данного персонажа считаю ошибочной; хотя, монолог в последней серии мне понравился, хоть я и опасаюсь, что вся эта тема с глобальным взломом также уйдёт в никуда. Ну, хоть надежда на появление Хинцельмана зародилась благодаря закрывающей сцене с экстренным побегом Тени.

Напоследок замечу, что сериал невероятно приятно слушать в оригинале, какими бы мудрёными сентенции там ни были.