Three Thousand Years of Longing 7/10
Сходили сегодня на эту ленту.
И если бы не мдам, я бы вообще в кинотеатр не вылез, это раз.
Стараюсь избегать ходить на фильмы в бубляже, кроме того технически приличных залов не так уж много.
Два – я бы ни за что не обратил внимание именно на эту ленту.
Однако же, очень рад всем сложившимся обстоятельствам, включая замечательные выдвижные кресла-раскладушки.
Тильда пусть и отыгрывает свой фирменный типаж, но всё равно смотрится в кадре отлично.
Идрис Эльба так вообще сыграл одну из лучших своих ролей, безусловная удача кастинга.
Джордж Миллер не смотря на свои почтенные 77 лет так вообще держится молодцом и на фоне всех остальных стариканов-ветеранов являет собой позитивный пример деятельного и свежего взгляда, не смотря на седины.
Весь просмотр вплоть до самых титров меня преследовала одна и та же развилка: то ли я не догоняю, то ли наоборот перегоняю.
Лента не то чтобы высоколобая, но и не самая простая, хотя и снята максимально доступно.
Нарратив сложный, многоплановый и мета-контекстуальный.
Three Thousand Years of Longing 7/10
Сходили сегодня на эту ленту.
И если бы не мдам, я бы вообще в кинотеатр не вылез, это раз.
Стараюсь избегать ходить на фильмы в бубляже, кроме того технически приличных залов не так уж много.
Два – я бы ни за что не обратил внимание именно на эту ленту.
Однако же, очень рад всем сложившимся обстоятельствам, включая замечательные выдвижные кресла-раскладушки.
Тильда пусть и отыгрывает свой фирменный типаж, но всё равно смотрится в кадре отлично.
Идрис Эльба так вообще сыграл одну из лучших своих ролей, безусловная удача кастинга.
Джордж Миллер не смотря на свои почтенные 77 лет так вообще держится молодцом и на фоне всех остальных стариканов-ветеранов являет собой позитивный пример деятельного и свежего взгляда, не смотря на седины.
Весь просмотр вплоть до самых титров меня преследовала одна и та же развилка: то ли я не догоняю, то ли наоборот перегоняю.
Лента не то чтобы высоколобая, но и не самая простая, хотя и снята максимально доступно.
Нарратив сложный, многоплановый и мета-контекстуальный.
Было сложно одновременно следить за всеми вложенными историями и находить их общие закономерности.
Ввиду того, что кроме царя Соломона я других историй и отсылок не знаю, было сложно выносить суждения о том, что именно и как именно было использовано.
Подозреваю, что пропустил кучу мелочей и штрихов, но се ля ви, Ближний Восток –не мой конёк.
По сути, мы получили новое постмодернистское прочтение Тясяча и Одной ночи в виде яркой ориентальной притчи.
И вот как раз из-за обильных пост-модерниствких приёмов нарратива и не знания фактологии понимаемого материала, я зачастую букосовал.
Второй момент, который меня беспокоил: будут ли здесь убивать магию?
Дело в том, что убийство кошкодеочек – любимейшее занятие зануд и всех типов ханжей.
Убить магию легче лёгкого.
Ты попробуй её найти и поделись.
Вот это уже вызов!
Так вот, в четвёртой части истории, когда Джинни закончил рассказывать свои, уверен, специально делалось много намёков и подводок к тому, чтобы показать, что героиня Тильды окончательно поехала.
Я допускаю, что если не сейчас, то вот-вот появятся фанатские версии, доказывающие помешательство Суинтон.
Для этого была создана пачка моментов, но самый яркий, когда она с халвой пошла к сосдекам.
Я до конца ждал твиста с тем, что показывая протагонистку со стороны, у неё в руках НЕ будет подноса с халвой.
Я почти до конца был уверен, что мы имеем дело с ненадёжным рассказчиком.
Однако же, подобные дешёвые и заезженные трюки, кажется не входили в планы Миллера.
Третий сквозной момент состоит в том, что весь фильм со всеми его историями-бусинами по сути мог бы легко стать театральной постановкой.
Все спецэффекты здесь играют роль не более чем декоративных блёсток, призванных хоть как-то скрасить 2 часа хронометража.
Потому что убери весь цифровой флёр, и ничего не изменится.
Весь фильм держится на крайне камерных диалогах и минимуме локаций.
При желании, ничего не мешало бы взять и поставить ровно эту же историю слово-в-слово на сцене.
Мне активно лез в памяти довольно обскурный Ло 2009 года, который во-многом напоминает рассматриваемую историю >>3301328
И эта театральность и доминирование текста над визуальном на мой взгляд было не самым лучим образом интегрировано.
Потому что на выходе мы получаем 4-ёхчастный сценарий.
По сути, это истории 4-ёх жизней Джинни.
И вот же противоречие: для рассказа всей истории требовалось слить воедино большое количество текста, притом как диалогов, так и рассказчика и при этом одновременно ярко и выразительно преподнести эти истории.
Кино оно как бы про то, что показывают: про картинку, живое изображение и то, как двигающиеся картинки формируют общий нарратив.
Не надо рассказывать!
ПОКАЗЫВАЙТЕ!
И вот здесь баланс сильно гуляет от эпизода к эпизоду.
Где-то слишком много грузят текстом и пытаются через него дать что-то важное для развития сюжета.
Где-то слишком много буквальной пыли в глаза, мишура ради мишуры.
Я отлично могу себе представить, как можно было бы снять эту же картину, но с минимумом текста.
При этом, так же легко можно представать этот фильм в виде текста.
Но итоговый баланс того, как пытался Миллер сплавить текст и видео мне показался не лучшим вариантом, а местами и откровенно неудачным.
Возможно, более изящная и хитрая операторская работа могла бы исправить картину.
Не сказать, чтобы имеющаяся была плохой, местами она очень даже выразительная.
Но в данном случае Джон Сил сработал не как волшебник, от постановки кадров и сцен которого как в МэдМаксе 15-ого года захватывает дух и взор, а как просто умелый ремесленник, поставивший средней руки Принца Персии 10-ого года.
Наконец, у ленты есть целая охапка досадных проблем.
1) Бубляж отвратительный.
Он тупо губит персонажей и их актёрскую подачу.
В те моменты, когда героям Тильды и Эльбы оставляют родную речь, герои прямо оживают и получают объём.
Но моментов этих мало и почти все они в начале.
Обязательно пересмотрю ленту под настроение в оригинале
Всё равно пропустил мимо много мелких деталей.
2) Очень, очень, очень плохой и не выверенный ритм.
Чему способствует резкий и грубый монтаж.
Здесь тот случай, когда обрезки с монтажного стола ситуацию не спасут.
Тут вся картина подана в такой вот рубленой и рваной на клочья манере.
И это серьёзно так просаживает как фактор вовлечения, так и в целом мешает усвоению довольно накрученной истории.
3) Совершенно непонятный пока ряд сцен в начале.
Тильда с самых первых сцен видит каких-то волшебных существ, которые заметны только ей.
Опять же, затравка ли это на теорию о том, что всё показанное – сон собаки, или какая у них вообще задача?
Я что-то ни пони…
Ах да, ну и конечно линия старых бабок ну просто лишняя, их следовало тупо вырезать.
Они там находятся только для отработки повестки голобошломо.
4) И самый тяжкий грех это вся последняя четверть фильма и четвёртая история джина.
Всё что я писал о ритме и монтаже выше тут резко уходит в терминальную степень.
Нарратив просто убит, а местами логика монтажа и последовательности сцен удивляет.
И удивляет в плохом смысле.
Ну видно же любому, что сценарий тупо недопили и не проработали.
Сцены просто разваливаются на ходу!
Миллер, ну как так-то?!
У фильма странным образом отсутствует заметная кульминация.
А финальную точку можно ставить на любом из чёрных экранов, висящих по нескольку секунд между обильными монтажными склейками.
5) В итоге когда уже наконец-то добираешься до настоящего финала, остаётся только тяжел вздохнуть.
Его таааак долго и неаккуратно вымучивали, что никакой приторный хэппи-энд его не спасает.
И я готов был бы разнести фильм, потому что весь просмотр меня помимо всего прочего выше тяготил один постоянно пульсирующий вопрос: к чему всё выедут, какая идея, какой моралите?
Все известные архитепичные истории про три желания всегда являются образчиками наравоучительных произведений и навязываемой морали.
Все истории про джиннов заканчиваются либо анекдотом либо хоррором про то, как подлый джин злорадно извращает все запросы своих клиентов.
Для обоих типичный векторов есть свои типичные комбо-брейкеры.
Истории о глупых хотелках, часто вместо серьёзной морализаторской притчи, принимают форму комедий положений или даже сатиры.
Истории о джиннах часто имеют тенденцию к интерполяции ролей проситель-исполнитель и в итоге герой стремится избавить джинна от его бремени.
В нашем случае мы имеем дело именно с последним тропом.
И я уже хотел было от злости на приторный финал плюнуть на экран ядом, но в самых последних закадровых репликах наконец-то услышал то моралите, которое оправдало эту историю в моих глазах.
Суть в том, что вся эта сложная цепь нанизанных историй решает вечный вопрос о свободе воли.
И решает она его позитивно.
Да, свободная воля есть.
Да, свободной волей можно воспользоваться.
Да, свободная воля позволяет принципиально менять ситуации и меняться самому.
Да, свободная воля может сосуществовать с другой такой подобной.
И вот это уже прекрасно!
Жаль только, что подано оно кривовато, не продуманно и не доведено до нужной степени кипения.
Мадам же кратко и ёмко подытожила фильм: очередная история про то, что любой бабе просто нужен мужик.
И ведь не поспоришь :3
